（这个概念来自公元1858年，德国数学家莫比乌斯和约翰·李斯丁的一个发现：把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，具有魔术般的性质。普通纸带具有两个面（即双侧曲面），一个正面，一个反面，两个面可以涂成不同的颜色；而这样的纸带只有一个面，一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘。这种纸带被称为“莫比乌斯带”）

　　这个建筑位于北京朝阳公园西门附近，上图是建筑外壳的几何控制线，这是一个建筑动态控制系统的一部分，有了这样一个可实时更新调整的动态几何形（“Mother Surface”），建筑所有的构造层都能以此为“母亲”做成一个动态系统（Dynamic System）。凤凰中心的外部主肋，内部的次肋建筑这样，幕墙的板片，建筑的楼板等等，皆能与“Mother Surface”发生参数关联，135 个控制点就像控制木偶的牵引线，牵一发动全身，实现全系统的更新。这也就是建筑行业常说的参数化系统（设计的参数化，不是参数主义）。

　　首先结构的主肋外露，次肋内露，外加通体的玻璃幕板，这使得不同构造单元的形态、材质、大小及其相互之间的交接节点在建筑内外一览无遗，容不得半点敷衍搪塞。而它自由形态的先天属性决定了建造单元的尺寸大小形态从很大程度上没有重复性，所谓的“典型节点”一定不是“典型”的一图万用的解决方案，这无疑又把技术挑战从数量上和程度上推到了新高。

　　此外这个看起来动势极强的双曲线曲面的建筑，它的幕墙板片反倒全是平的（所有的幕墙玻璃板全做曲面，造价会让业主哭死）。自由形的幕墙板片化问题向来都是这一类型建筑需要处理的重中之重，凤凰中心对此问题的处理策略是智慧的：它幕墙外露的主肋截面较深，肋以表皮几何形向外的法线方向凸起，并随形环绕形成结构。相邻两个深主肋之间只放纵向一列平板，上下相邻的板与板之间做折角连接并且折角之深远小于主肋之深，这样做建筑应有的曲率就被这些角度和深度不同的折板所消解了，并能做到视觉上的随形。

　　深肋在表皮上的真实随形配合折板上下起伏的“模拟”随形，其实在建筑视觉上更强化了建筑的“曲面感”，折平的幕墙板在远距离上看使建筑立面产生了很强的场域感。

　　建筑立面建成类似篮子的交织结构。立柱成为了横梁。钢管的连续元素使横梁和立柱毫无差别，尽管在至今我们所知的建筑史中，这不相称。这是一种连续的元素，不容许差异无休止地在建筑物中重复。这座建筑成为了一种纯粹的形式，无论从上方、从下方、从侧面，甚至是从通道上看，虽略有差别，但都不会打破这一形式的连续。即便到了建筑外立面，这种连续的、无尽的钢管动态也得到了延续——建筑师以序列的开窗构成了一种平面和对角运动交织的雕塑形态，虽与钢结构倾斜、弯曲的动态略有不同，却延续了相同的无限性。在当代建筑中，所谓建筑图标存在的意义通常只是为了延伸建筑外立面而设计，以达到拆解/ 掩饰最常见的建筑结构的目的。然而，凤凰中心的外立面却展现和传递了内部的空间逻辑，使外部结构成为内部结构逻辑的纯粹结果。

　　这一完美环形也可从建筑内部得以体验，绝大多数的内部空间被设计为融入这一连续、无限空间的一部分。即便是地板，也成为了悬浮、无重量的实体。这种外部壳体和内部形态的强大反差使人们体验到一种从未有过的建筑空间——一种难以用语言形容的空间。它像是出自工程师之手的一种建筑架构，如温室或轻型工业建筑的屋顶。在这里，它成为环绕整个外部空间的元素，摒弃了任何重型地面或地板的理念。在现代建筑中，建筑师们惯用以玻璃幕墙使外墙“消失”。然而在此，玻璃幕墙却似乎构成了空间的整个外围/ 框架。

　　此外这个建筑是由中国建筑师独立设计建造，这当然是多方合力的结果。一方面建筑师能够设计这样的建筑，另一方面数控加工的能力使建筑工业具备了条件，“装配式”施工同时成为整个建筑工业的基础。

　　今天北京的某个工地上，某棵500 毫米×500 毫米柱子的模也许刚拆掉，实践着在1915 年柯布西耶与杜波依斯共同提出的Dom-ino Houses的钢筋混凝土框架住宅形式。今天中国沿海某个制造厂，某个“说不清楚长什么样”的零件也正在被7 轴的CNC 机器人手臂给雕出来。也许凤凰中心的某些特质具有关乎未来建筑工业发展的探索。